王朝手袋和埃德·帕图托讨论我讨厌这个地方

---

艾德·Patuto:

喜剧和童年创伤是你和迈克·凯利作品中的关键元素，包括一天完成和体育馆室内．你能谈谈喜剧和悲剧之间的相互作用吗我讨厌这个地方？

Jibz卡梅隆:

我认为喜剧是悲剧加上时间格言。当我能够处理事情并在事后进行沟通时，它们就变得有趣了。我不知道为什么。我就是这样的人。我一直很喜欢喜剧。我是说，谁不喜欢喜剧呢?我以为我能上周六夜现场或者我会成为即兴喜剧演员之类的，这就是我的职业。但我可能有点太奇怪了;它并没有真正坚持下来。

EP:

它和童年创伤有什么关系?

JC:

在我的家族里，我们是爱开玩笑的家族。有很多疯狂的事情一直在发生，没有人谈论它，但可以拿它开玩笑。即使是现在，我的兄弟姐妹和我，我们还会谈论一些非常可怕的事情，结果总是变成一个笑话。我想这就是我们能够做到的。有很多创伤，没有人真正掌控一切。当时没有成年人在场。这是我学会的一种应对和应对世界的方式。我对让我害怕的事情，或者我觉得可怕和悲伤的事情的反应是用喜剧来处理它们。

关于视频，它来自于我初中的这些记忆。当我复述这些故事时，它们真的很有趣——比如关于我的欺负者或我的数学老师的故事，他们只是一个讨厌我的可怕的混蛋，会让我和我最好的朋友做所有这些荒谬的额外练习，因为我们是如此糟糕的孩子，等等，等等。那时，我的家庭生活也经历了一些非常疯狂的事情，我开始表现得酗酒和性行为。描述欺负我的人真的很有趣。每个人都笑，但我很怕她。我的意思是,恐惧。你甚至无法描述小时候那种感觉，当你觉得自己要死了。我真的不会死于我的恶霸，但我可能死于正在发生的其他事情。我想这就是我发现幽默的地方，在玩这些极端和规模。

---

---

EP:

在Kelley的作品和你的表演作品中都有机构批评。特别是，你谈到了压抑的社会或制度结构——教育系统和教育综合体，以及高中的创伤和喜剧。你能谈谈制度批判和这些结构的拆除以及文化结构和其他类型的压制是如何适应你的实践的吗?

JC:

根据我自己的经验，我讨厌学校。我非常讨厌它。我只是讨厌它。我没有高中毕业。很早就，我在一种对成年人和任何治理的真正不信任中长大。部分原因是我的父母有点狂野，但他们也总是谈论政府。我真的不相信任何试图告诉我做任何事的系统。我现在还有一点，所以你什么都别做！以我的经验来看，制度世界比我想象的要少很多幽默和自我反省。举个例子，当我刚开始在大学教书的时候，我总是开玩笑说当教授有多有趣。每个人都说，“什么?”我想，但这不是很有趣吗?这就像我们正在做的事一样。这是一出戏，对吧?我们都在这出戏里。我们不是都在开玩笑吗?但是，我们并不是都在开玩笑。

EP:

你做得怎么样我讨厌这个地方，它很好地解决了这些问题，尤其是教育综合体?你特别提到了你的数学老师和学校里的恶霸。在创作这首曲子的过程中，你是如何看待这些被压抑的记忆的?

JC:

好吧，当你问我是否想做一件作品来回应迈克·凯利的那些作品时，对我来说，我的回应是它们让我对那个时期的感觉——尽管我不会说我知道迈克的作品是关于什么的。这是我想起什么或我的情绪反应。在我们谈论这件事的时候，我正在读一本叫做机遇的时代我的心理医生让我读这本书。大约在12岁左右的时候，年轻人真的需要这种特殊的指导，因为这时候他们开始有点分裂。年轻女性在这个年龄会变得性感，然后在她们准备好被认为是成年人之前就被认为是成年人。我开始思考我自己的经历，这对我来说当然是真的。然后我开始想到雪莉·霍姆斯，我的恶霸，这对她来说绝对是真的，因为她完全被性化了。人们一直在谈论的一件事就是她是个荡妇，胸部又大，但她上七年级了。她还是个孩子，我也是个孩子。

我在想我以什么方式被要求承担更多的责任或做出这些情感上的决定，比如我的身体在说我准备好做爱了。在我的脑海里，我根本没有为性做好准备，但所有这些男人都向我冲过来，好像在说，“你准备好了。”而我说，“哦，我现在是个成年人了。”我准备好了。”然后，我们被要求做出那些我们还没准备好做出的决定。它会导致创伤，也会失去——我不想说无辜，但成熟和成长之间有一个缺口，这是永远不会发生的。我思考,经验,然后有同情这些人,我知道同样的事情发生,这只是在这些机构太明显,就像在我的初中和高中,而且它很暴力和可怕的。

我也一直在思考惩罚、拘留和文化机构的压制。即使现在发生的是撤资警察和学校到监狱的管道。这似乎不是处理有需求的人的方法——情感和精神需求，更不用说各种其他需求了。这是一个非常严厉的制度。

EP:

一天完成是一个音乐。迈克·凯利(Mike Kelley)创作了音乐和剧本，并执导了这部电影。吉布兹，剧本是你写的，导演也是你我讨厌这个地方．在视频的最后，是关于创作音乐表演的。音乐对你来说很重要，通常当我们听到音乐时，它会勾起我们童年的回忆。你能说说你是如何将音乐作为一种创造性元素来使用的吗?

JC:

当我还是个孩子的时候，我总是对收音机着迷。我要整夜把收音机录下来，以便第二天收听。我会录下自己的广播，就像我是广播主持人一样——“现在，我们要听杜兰杜兰乐队的歌了，”然后我会播放它。我不知道。我会翘课去听广播，我总是能赢得所有的广播比赛。我只是想成为音乐和广播传播的一部分。这可能是我被媒体吸引的部分原因——进入人们的头脑，提供一个真正的逃避。这可能是对我影响最大的事情了。我每天都得听音乐，而且声音还很大!我想这可能是我最喜欢的东西。 I’m not any good at playing it, but I like sounds and noises, so that’s where the music came from. In that video, I was just thinking about the ways that children and adults adapt to their situations that they’re in, and the whole idea of making something out of nothing. I draw all the instruments and then pretend to play them—pretend and play is so important as a kid, and we lose sight of that. Then, we have to go to therapy and learn how to have fun again. Because we’re old and we’re like, “Oh, I took myself to the beach. It was amazing,” but you have to unlearn things to get back to that place.

---

---

EP:

迈克·凯利对你有什么影响?

JC:

我是迈克作品的超级粉丝。我很荣幸能参与关于他的谈话。他对我的工作影响太大了。我认识的一个人告诉我，我们需要艺术品。她说我们需要它来帮助我们克服我们的感情，理解事物。这是另一种语言。作为一种共同的语言，我们交流感情、思想和经历的能力真的很有限，我们需要艺术来让自己不那么孤独。然后，有一种想法是天才们在他们的工作室里什么都不做，这困扰着我。这根本不是我的工作方式。在迈克·凯利身边不去比较和绝望，那是毫无意义的。 But yeah, he has given me so much, and joy, so much joy.

---