非私人收藏:村上隆和皮科·耶尔的笔录
乔安妮·海勒，布罗德博物馆的创始馆长:yabo手机娱乐
晚上好,每个人。欢迎来到洛杉矶市中心历史悠久的奥芬剧院，今晚的主题是Pico Iyer和村上隆。我是乔安妮·海勒，布罗德艺术基金会的主任和布罗德博物馆的创始主任。yabo手机娱乐这实际上是布罗德系列对话中的第六次非私人收藏对话，将文化的声音、领先的文化声音和布罗德收藏中的艺术家聚集在一起。yabo手机娱乐今晚来的人真多。很高兴在这里见到大家。我们很高兴能接触到这么广泛的观众。
自去年10月以来，已有数千人聆听了我们的演讲者，从Eli和Edye Broad本人到文化偶像，如John Waters、Jeff Koons和Liz Diller, Diller Scofidio + Renfro的创始负责人，设计了我们的博物馆。说到我们的大楼，我们期待明年在2015年向公众开放。我们本来想早点邀请你的，但现在看起来有点像这个(工地图片)。我们只有大约50个安全帽。但我们开门的时候，你可以戴任何你想戴的帽子进去，一般入场是免费的。
该博物馆将展出布洛德一家近半个世纪来收集的200多名艺术家中的许多作品。yabo手机娱乐村上隆将是一个很好的代表艺术家。村上隆的作品不仅对艺术界产生了影响，而且对流行文化也产生了影响，因此经常被比作安迪·沃霍尔。正如你们所知，他的超级扁平风格曾与坎耶·维斯特(Kanye West)、法瑞尔·威廉姆斯(Pharrell Williams)合作，并与时尚品牌路易·威登(Louis Vuitton)和设计师马克·雅可布(Marc Jacobs)合作。他创办了一家名为Kaikai Kiki的制作公司，负责管理和推广不太知名的艺术家。
他的工作室艺术实践和他浓厚的兴趣，包括19世纪的日本绘画、佛教、动漫和战后的社会政治，支撑了一系列令人眼花缭乱的商业艺术倡议。顺便说一下，明晚，我想你们很多人都知道，他将在艾斯酒店剧院放映他的处女作《水母之眼》，就在这条街上。如果你还没有抢到票，你应该赶快行动，到那边的售票处去。今晚隆与作家兼文化哲学家皮科·耶尔坐下来。Pico是十本书和数百篇文章的作者，这些文章出现在世界各地的主要杂志和期刊上。
他的书中,《全球灵魂:时差、购物中心和寻找家》(The Global Soul: Jetlag, Shopping mall and The Search for a Home)……伟大的标题……对我和15年前的许多人来说都是一次难忘的阅读。他2008年出版的《开放之路》(The Open Road)一书，讲述了他与十四世达赖喇嘛(dalai Lama)长达34年的对话和旅行经历，在十几个国家出版，成为畅销书。他的一篇关于村上春树的文章将出现在我们博物馆首次展出的布罗德作品集目录中。yabo手机娱乐Pico是我们这个时代最伟大的文学声音之一。他既表达了我们日益交织的世界的美，也表达了我们面临的挑战，以及为什么所有这些相互联系往往会导致更多的距离和冲突，但也会导致其他意想不到的地方。
皮科从1987年开始居住在日本，多年来一直观察村上春树的工作，最近他说:“他是当今日本最重要和最重要的人物之一。”有一两个细节我不得不提一下，我们今晚的谈话延伸到在线直播观众。观众和在线观众会被邀请使用#BroadMurakami来推特提问，以供演讲者考虑，演讲者会在演讲结束时回答一些特定的问题。接下来，我很荣幸有请村上隆和Iyer。
Pico Iyer，作家：
谢谢你！如你所见，今晚做个直男是我的工作非常感谢你，乔安妮。事实上，我的目标是尽可能保持沉默，因为这是我们所有洛杉矶人聆听村上隆的难得机会。但在我沉默之前，我想让我们的对话进入一种情境。如你们所知，我在日本农村生活了27年，在日本和加州之间来回奔波。几个月前，我去奈良当地的健身俱乐部，我挤进一个小电梯，看到那里有几个年轻的妈妈穿着古琦和迪奥的衣服，在她们的路易威登包旁边放着凯蒂猫的戒指。
And their kids were of course adorable in Captain America and Superman t-shirts and the young fathers were wearing hip hop kind of South Central gear from Abercrombie and Fitch probably, and I thought, “What a charming, cheerful, innocent world I’ve chosen to live in.” And then the elevator stopped at the third floor and a very demure-looking matron came on and I remembered my Japanese wife who told me that this lady had actually had a mental breakdown and would sleep with any man around. And then I looked and I saw a retired businessman in the elevator and he characteristically was carrying a Manga comic book full of wide-eyed nymphettes and XXX-rated scenes of graphic violence.
然后我想起东京警察局通过一个可爱的小角色Pipo向世界展示自己，甚至日本的核工业也通过一个卡通吉祥物Pluto-kun来展示自己。我回到我的公寓，开始翻看村上隆(Takashi Murakami)的作品，突然间，一切都变得井然有序了，因为有那些令人无法抗拒的、可爱的、卡通般明亮的人物，但周围都是天启的迹象。那些二维的、超级扁平的人物围绕着我，但却被鬼魂、恶魔和噩梦所困扰。我们从村上春树的小说中了解到战后的美国普通郊区，但在宫崎骏的精彩电影中看到的精神阴影之下。
突然间，我真的觉得高桥先生的作品不仅解释了我周围的世界，还解释了我周围所有看不见的世界。所以现在我们都知道他的作品是非常迷人的，令人不安的，容易的，困难的，有层次的，大的，无畏的。但我认为日本和世界上其他任何地方都不一样，当然对我来说，看了他的作品后，日本看起来都不一样了。高桥先生，很高兴在这里见到你。我想问你很多关于你的过程和愿景的问题但我想也许我们可以从很久以前就开始。你在日本长大的最早记忆是什么?
Takashi Murakami，艺术家：
好吧。所以我不得不原谅自己……但(我)可能会说80%的日语，20%非常糟糕的英语，所以，但在困难的时候(我可能会使用我的翻译优子)。你的问题是记忆，对吗?
皮科。耶尔:
成长的过程。是的。
Takashi Murakami：
哦。好吧。我的记忆与我的作品相关联，大多数是越南战争电视节目和日本电视的纪录片，也喜欢40年前，经常展示纪录片的战争东西......第二次世界大战......和为什么日本失去战争很多，许多战争形象也是冷战，就像在美国和苏联一样。所以我的环境中很多东西都是战争问题，因为我父亲养了防守部队。他还在工作，所以他也是一个勇敢的武器和我的房子有很多关于武器和东西的杂志。这就是为什么随时对战争有了一个重要的问题，因为......我的父亲说为什么我们从美国那里失去了，这就是为什么这样的原因是他一次又一次地与我谈话。
但我的哲学可能来自于我和父亲的对话，这是我最初的记忆，但同时有点像科幻电视节目，或者是最重要的kaiju东西，所以非常熟悉。所以因为目前的那种黑暗的感觉是因为在太平洋有几种原子弹的实验和日本人真正担心了对辐射的东西的影响，因为我妈妈说，“所以请小心雨来，“所以你必须因为辐射而逃离雨水。所以那种感觉非常来自日本的Kaiju电影，我认为我的记忆是这样的。
皮科。耶尔:
你的母亲实际上是在小仓长大的，那是原子弹被投到长崎之前的地方。这不是正确的吗?
Takashi Murakami：
是的。是的。所以她和我谈论这个故事。如果小仓市不拥挤也许你不在这里。差不多就是这样。
皮科。耶尔:
她看到炸弹了?
Takashi Murakami：
她说，长崎原子弹也许她看见那种在天空中的彩虹色的，对不对？一个非常，非常好奇的颜色，如不彩虹，但那种橙色的加从来没有看到她说的景观。
皮科。耶尔:
然后分别也吸收了很多美国的东西时，你是一个孩子？
Takashi Murakami：
是的。很多很多电视节目，我不知道英文的名字，但是有很多家庭电影。
皮科。耶尔:
漫画吗?
Takashi Murakami：
是的。每一天，也莱西卡通。
皮科。耶尔:
姑娘吗?
Takashi Murakami：
是的。还有海豚之类的东西?标题是什么?
女发言人:
海豚吗?
Takashi Murakami：
是的。海豚。种……鳍?
皮科。耶尔:
鳍状肢。是的。
Takashi Murakami：
是的。是的。的那种。非常受欢迎。所以，我是一个非常大的风扇。
皮科。耶尔:
我看过你的电影，我很感兴趣，小男孩在影片中。你花了很多时间自己的孩子吗？
Takashi Murakami：
看……?
皮科。耶尔:
水母的眼睛。
Takashi Murakami：
不。因为我有一个弟弟，我有很多朋友，而且……
皮科。耶尔:
正确的。
Takashi Murakami：
正确的。我的邻居是稻田，所以我们可以去钓鱼，捕捉龙虾之类的，孩子们在大自然中非常快乐。
皮科。耶尔:
然后当你上了大学，你决定学习日本艺术最传统的一面。这不是正确的吗?
Takashi Murakami：
是的。是的。
皮科。耶尔:
而你得到的......什么是你的研究对象的博士学位？
Takashi Murakami：
我为什么要去日本传统绘画系，原因是我受到电影的很大影响，比如史蒂文·斯皮尔伯格、乔治·卢卡斯和宫崎骏的电影。我的梦想是进入动画行业，如果我能画好画，我马上就想去，但我没有这方面的技能。这就是为什么我认为我必须要接受关于绘画和绘画的训练。所以当我选择部门设计和油漆和许多部门但不合适，因为它看起来真的很复杂。所以日本传统绘画部门只是像一个球一样画风景。所以当我去这个部门接受绘画培训时，这就是我选择的原因。
皮科。耶尔:
更轻松。
Takashi Murakami：
是的。但我失去了两年，这很困难。
皮科。耶尔:
我想我听说，当你是一个学生时，有人说你的颜色并不那么好，所以你真的决定努力地上色或那样的东西吗？
Takashi Murakami：
我不知道。哦耶。不。是的。那个记忆......几乎每天我都记得，因为这位女士的男朋友非常英俊，也是他的颜色感觉如果非常好，所以每个人都理解他......每个人都会理解他......然后这位女士想说，“我的男朋友有很好的色彩感。”那为什么？所以她来到我身后，“哦......你的颜色感觉如此糟糕。看起来像棕色，黑白是愚蠢的。“但为什么？所以我来到了大学。 I wanted to make training because I have no skill and that’s why. But I cannot say for her and that was a very big complex deal now. So that’s why you see the Louis Vuitton… monogram that is a kind of myself... I can use but at the same time you have no sense for the color so I know that.
皮科。耶尔:
我希望她能看到你最近的画作。
Takashi Murakami：
我不知道。这个人是大学教授，正在结婚。也许她还为他感到骄傲。我不知道。
皮科。耶尔:
1988年你们去纽约看了安瑟姆·基弗在现代艺术博物馆的展览。在这个国家生活改变了你对日本的看法或改变了你自己吗?
Takashi Murakami：
我认为日本的变化没有什么不同。不同的是我理解的艺术是什么因为当代艺术是我最大的问题。因为在日本，当代艺术只是来自西方和误解，所以现在我明白了，现在仍然是误解。但这就是为什么很多东西都是不合逻辑的，所以我对基弗的东西很感兴趣的原因很明显就是从安瑟姆基弗的作品中复制，所以复制很好。当我第一次对当代艺术感到震惊的是他的展览。然后我在我误解的杂志上发现了基弗的照片。
日本艺术家是我想的图像，但这不是他的工作。然后我找到了艺术家的名字，并在时刻是在具有基弗展示现代艺术博物馆。好了，所以我必须去，我要看到真正的一块，然后我看到了基弗的东西。我当时正在哭。我不知道为什么。而这是因为一种巨大一种金字塔画的是我的规模都...都被我的形象，所以这就是为什么我是一个很大的泪......貌似还真尴尬。它看起来像在15分钟站在这个金字塔画后面。也许我喝醉了自己，但后来我还是真的只是留下，我喜欢的东西，基弗，是因为政治问题和他的那种事的规模不是我喜欢的，但在现阶段，我不知道为什么。
而且在同一时间，我看见松阿本德画廊的杰夫·昆斯演出，但我不明白......这是什么瓷器的东西，像迈克尔·杰克逊和粉红豹的东西，超级混乱。但是Sonnabend的画廊框架和扩大我明白，所以我要看看什么是为什么这个艺术家展示了那里，因为杰夫·昆斯的名字我提，因为他是在篮球的东西，但这么多远的地方，一块是原因。所以在艺术世界在纽约市我的第一个经验是完全是一个谜，应有尽有。这仅仅是一个巨大的规模和非常愚蠢的一块，我无法理解这一点，并在苏荷画廊看不到像两个三百画廊一切......我的大脑发生了爆炸。是的，“我不能来到这个世界，”所以我几乎放弃了。这是我印象中还是第一次。
皮科。耶尔:
但它听起来就像是确认你的想法，你可以让大个或者你可以做的东西完全是这样。
Takashi Murakami：
是的。这就是为什么我对制作大片的痴迷，因为对我来说，朱利安·施纳贝尔的东西，基弗和许多艺术家在此刻期间第一次大的冲击是有大作品，我感到非常鼓舞，所以还是到现在。
皮科。耶尔:
而且我觉得你的大作品几乎是说一些很直接的对日本关于它没有做的一种方式。你觉得你通过你的艺术说你的社会呢？
Takashi Murakami：
我不知道。我可以说我不知道是因为我是海耶亚塔基的电影中的一个非常大的粉丝，所以他的政治声明是他是他所在的共产主义者，实际上是左翼，他可能在20世纪80年代放弃了。然后他的职业生涯开始了，这就是为什么他的故事情节是非常波浪，并且随时不开心，而且看起来像快乐的结局......那种我真正了解的环境。So that’s why some of my pieces, when I’m making up my concept and narrative point, I’m making a very honest…honestly to say something so that’s why my statement is what is myself and the Japanese people, how confusing…not segmented like straight away, just open the very, very confusing landscape.
皮科。耶尔:
也许战后对日本文化失去了信心?
Takashi Murakami：
但说实话，日本年轻人有种奇怪的自信。我不明白这种自信从何而来，也许我们这一代人也一样。这就是为什么我在日本的立场非常糟糕，就像高志说日本人太肤浅了，西方人嘲笑了，高志的文章。一个很糟糕的例子是自慰男，所以这不是真的。对于糟糕的形式来说，这是太多的操作。
但是你知道，当西方人来到日本时，他们在便利店看到色情漫画，而不是像漫画那样的照片，这真的很奇怪。而且几乎可以得出性行为不是来自真实的，而是来自想象，来自漫画，这是很大的不同，文化是我的背景，所以这就是为什么我必须让自己，我该怎么说呢?西方当代艺术新。我该怎么说呢?
村上隆(翻译):
所以当我试图通过当代艺术、语言和语法来谈论这些时，看起来我只是在谈论社会的阴影部分，但这正是我想要描绘的。
皮科。耶尔:
所以你觉得你的艺术误解也许在日本比这里更多？
Takashi Murakami：
我不知道。但是日本人正在......我说了信心......所以这意味着我们不需要西方的东西。那种，“我们可以创造自己。”但这不是真的，但有点只是误解就像现在的日本文化一样，我想起了一个非常奇怪的浪潮。你明白，对吗？
皮科。耶尔:
是的。因为我住在日本所以...
Takashi Murakami：
这就是为什么村上春树很受欢迎的原因，同时也是有文化的人讨厌他的原因。
皮科。耶尔:
是的。
Takashi Murakami：
因此，这样复杂的是随时有我们的文化。
皮科。耶尔:
但是，宫崎骏，你欣赏的人这么多，是一个有趣的例子，因为他是如此深深地日他召集所有的旧日本精神的神样，但他的电影翻译成世界上每一种文化。他是如此普遍流行的，不是吗？
Takashi Murakami：
但你知道，他的观点很好，因为动画文化本身非常适合我们的文化，这就是为什么现在我的项目是制作精确的动画，有点日本动画风格。所以这是在尝试如何理解彼此，日本观众和我，所以这是一个大试验。
皮科。耶尔:
我想，人们看到你的作品时，有一件事是不明白的，那就是你投入了多少时间和精力。我想有时候你在一件作品上花了十年的时间，我想知道你是否愿意向我们展示一件作品，告诉我们你的制作过程和投入了多少?
Takashi Murakami：
好吧。所以…是的。是的。哦。好吧。是的。是的。[看着屏幕上的工作]
皮科。耶尔:
这是罗汉？
Takashi Murakami：
我不知道。这是一个过程。这有一个过程？
皮科。耶尔:
是的。但这是最近几年的一次…罗汉福岛核事故之后呢?
Takashi Murakami：
是的。但是这是一幅100米长的画但是当它被创作出来的时候它看起来在8个月里是很短的时间但是因为。我不知道。我有注意力所以我知道我想把它变成一个挑战。
皮科。耶尔:
一个挑战？
Takashi Murakami：
是的。所以我不知道什么是挑战。我不知道。一百米的画，我从来没有想过，当有一天我有了这个想法，一百米的画是非常不寻常的，所以这是一个目标。这是一个概念，然后500 arhats.之后我正在寻找什么概念适合这么长的绘画，然后我发现它是。而且我很感激艺术大学生......大多是Nihong日本传统绘画学校部的人。所以然后复制许多日本传统绘画的形状。
然后我拼凑了很多不同的图像，最后还有一些艺术家，一些学生，他们画画很好，这些人最终进入了动画行业，现在是非常著名的动画师。但是那些人画得很好，然后我选择一件作品，然后根据形状和拼接的东西进行切割。但我有三四个月都睡不着。所以这就是为什么非常紧张…能不能在一个时间轴上?还有预算问题，同时我还要为一个新的大工作室做设计，所以很多事情都很困难。
皮科。耶尔:
大概这是一个很大的压力，有这么多的人在那里工作。
Takashi Murakami：
是的。是的。现在和我一起工作的那个学生，在我画完这幅画后，超过95%的东西都不见了，就像“隆…去你的。”我明白了，我明白了，就像，“非常感谢你，也操你，”对吧?所以你知道有点像坏心情。你知道，这是一场艺术家之战，对吧?当我还是学生的时候，我经常做一些兼职工作，但我从来不会说“去你的”，不过没关系，所以当我获得这样的成功时，不是我的工作，而是我可以给他们带来巨大的压力。我想他们得到了。
皮科。耶尔:
我感觉自从地震海啸和福岛事件后你的视野改变了很多。
Takashi Murakami：
是的。是的。是的。是的。
皮科。耶尔:
看起来你更加同情，或者你的艺术比现在面对愈合更多。
Takashi Murakami：
是的。
皮科。耶尔:
是吗?这是真的吗?
Takashi Murakami：
是的。因为我的职业生涯几乎是在当代艺术中的过程中学习，所以有时它实际上是在历史上......来自历史......有时因为在20世纪90年代，世界就是将这类资本主义的那种钱游戏。所以这就是我的主题，但是在地震之后，当我是孩子的时候，我的想法回来了......那种对环境非常大的恐惧，如辐射的东西和灾难的种类，所以我们仍然对东京大地震有很大的可能性。好吧，有一天来到大地震，也是我附近的巨大灾难，然后我理解。我们来自宗教，因为我没有宗教信仰，仍然是现在，但我去了那种神道的寺庙和新年......新年快乐......我做。
但是，我的宗教，感觉是汉尧米亚塔基的电影，就像我相信自然或来自空间的东西，我相信不明飞行物或类似的东西。所以这是我的宗教，因为你知道，Steven Spielberg的电影几乎就像一个外星人的电影，对吧？所以我相信他，但是如此同样的是，日本文化被摧毁的种族的复杂性，第二次世界大战后的一切都同时宗教几乎被摧毁。所以但是在地震之后，我超级了解这一刻......所以人们想要获得一些故事。所以故事非常重要。一个故事是梦想的梦想和制造未来，所以我们可以创造未来，但这不是真的。
所以，但我们需要一个故事，所以这是我认为的宗教。这就是为什么我把这个想法时，500名僧侣和罗汉......这就是为什么我选择这个主题是500罗汉是日本的宗教创建，因为它来自中国。罗汉是的......有多少件？百八人......所以这是真实的东西，但在进口到日本，并时不时用的只是故事情节让人们创造四百所以这是我认为日本的现实文化。而这幅画......首先我们了解第一次在卡塔尔展示在多哈市博物馆。卡塔尔也是亚洲的一部分，但我们不知道对方非常多。我们得到的油和气体从这个国家非常多，但我们误解太不厚道了文化的距离。这就是为什么500僧侣和罗汉是想沟通，但仍远在文化一个很好的例子。
皮科。耶尔:
因为当你去京都的一个寺庙，有一个版本。你经常在京都的经典寺庙里看到十三个罗汉，不是吗?所以你又把一些传统的东西放到了一个新的方向上。
Takashi Murakami：
是的。是的。是的。目前是肯定的......卡诺或某人......这是一个大秀... 500罗汉画在东京的演出，但是这是同一时间在地震瞬间。意思开幕推迟了两个月，这样是一个很好的时机，因为我看这个节目。
皮科。耶尔:
我也听到很多日本人在谈论福岛事件后的鬼魂，甚至在福岛地区有一位佛教僧侣在帮助人们摆脱体内的鬼魂。
Takashi Murakami：
哦真的吗？
皮科。耶尔:
是的。我觉得鬼很重要......
Takashi Murakami：
说到这事，我从来没听过。
皮科。耶尔:
A lot of people lost their minds just before the event and after and they’re wandering around surrounded by their ancestors who are gone or half-gone or they don’t know, but suddenly the priests have found what you’re saying, which is the need for some medicine and people have lost even more sense of reality and whether they’re living or dead. And also the spirits that we see in the Miyazaki films that are inside the trees and the forest kind of coming up into the people more since that.
Takashi Murakami：
是的。我明白了。
皮科。耶尔:
就像你妈妈在你小的时候说的那场雨…如果说画一幅百米画压力很大，那么拍一部电影肯定更大吧?
Takashi Murakami：
是的。非常感谢。Very much because I cannot control myself so the movie industry people is completely different so that’s why the communication grammar is still in the process because my ways…why my assistant was thinking, “Fuck you, Takashi,” because I said just my job is to say no. It’s not say yes. So I can, “No. No. No,” every day and finally to finish up the painting so just I want to be saying, “Thank you so much,” but I have a big stress because this is not my piece so kind of my process is very painful maybe. So on the movie you experience the same thing, right? I did each cut and each process…music and after recording and editing.
我百分百在做，但不能成功，不能满足所以我不能说，哦。这太棒了……还行。”这种反应很冷淡，所以他们很难沟通，我也在想这个问题。但我很享受，因为这是我的梦想。我还记得我看电影的时候……苏联……电影导演塔科夫斯基……他在拍《潜行者》……你知道，《潜行者》电影?所以关于原子弹的故事情节实际上是苏联正在进行一场大型的原子弹实验。在这个地方非常危险然后Tarkovsky创造了一个故事。不是说攻击政府但是在故事情节中这是非常危险的人和突变。
但在同一时间非常危险和非常合乎逻辑的政治局势可以使一个非常美丽的故事。这是一个神秘的东西，也是人们可以相信什么是从人......人创建的。所以，我想我已经十多年的努力，使故事情节，使动画，但我不能。但经过福岛东西马上是我能够做到，用一种很隐蔽的......在政治故事的链接所以这就是为什么我可以拍电影现在。
皮科。耶尔:
你看过塔科夫斯基的电影《牺牲》吗?
Takashi Murakami：
不。对不起。
皮科。耶尔:
哦。我希望你能，因为那是一个非常类似于福岛的事件，一个突如其来的巨大冲击，每个人的生活都改变了。
Takashi Murakami：
哦。好吧。
皮科。耶尔:
你说你从小就梦想着拍一部电影，是吗?
Takashi Murakami：
不。不。那是我在看电影的时候，非常著名的动画电影《银河快车29号》是一部儿童电影。我上高中的时候经常哭，我去电影院看了十次电影，我也不知道为什么。但与此同时，宫崎骏在电视节目中首次亮相，我受到了极大的启发。有两个标题，我不知道用英语怎么说，比如《柯南》之类的，比如宫崎骏制作的电视动画节目超级棒。好吧，我想进入这个行业，但现在我可以制作一部小电影，但那是一个梦想。而且现在还非常难操作。是的。
皮科。耶尔:
但是除了讲故事，还有什么是电影能让你做的而在绘画中做不到的呢?
Takashi Murakami：
这幅画完全遵循西方当代艺术规则。它看起来像网球和高尔夫和足球和棒球的东西。当代艺术具有非常强大的规则，所以这就是我遵循规则的原因。所以你知道，我的感觉......制作绘画或雕塑......看起来像是使用日本可爱但仍然在规则中。
皮科。耶尔:
但对于电影，你有自己的规则吗?
Takashi Murakami：
你知道，我想看电影，看电影的语法和规则，因为当我去看一部新电影的时候，那是很棒的，但是最棒的是可以和日本怪兽电影结合在一起，你怎么做场景语法呢?这是我的目标之一，但我不理解如何做语法，所以我非常想理解。
皮科。耶尔:
因为你把所有的工作都投入到《水母之眼》的制作中了，我们明天就能看到了，但我想你已经在《水母之眼2》的后期制作了吧?
Takashi Murakami：
是的。
皮科。耶尔:
然后你很快就会计划第三个。
Takashi Murakami：
是的。
皮科。耶尔:
这将会占用你接下来几年的很多时间。
Takashi Murakami：
是的。非常感谢。比如7天，3天，4天做一幅画或雕塑，另外3天或4天做电影，现在差不多一半一半。
皮科。耶尔:
你们同时做吗?
Takashi Murakami：
是的。几乎同时。在中午开会和夜间和清晨正在制作一幅画......这样的东西。
皮科。耶尔:
所以这证实了我听到了什么，这是你永远不会睡觉。
Takashi Murakami：
不。不。不。你在楼下也看到了。我睡着了。
皮科。耶尔:
也许5分钟。因为你昨晚在从东京飞来的飞机上，对吧?
Takashi Murakami：
是的。是的。是的。我睡不着。所以我才熬夜，你知道吗?
皮科。耶尔:
我可能会睡上一个星期。
Takashi Murakami：
大喷射滞后。
皮科。耶尔:
那么你在拍摄电影的地方，没有到东京的工作室距离吗？
Takashi Murakami：
是的。它看起来非常接近福岛地区，因为现在这个地区在电影拍摄中非常受欢迎，因为人们会逃跑，政府想要推动宣传。这对定位很有帮助。
皮科。耶尔:
你给他们工作，给他们钱?
Takashi Murakami：
看起来很和蔼的网站，但同时，我表示非常担心会有辐射作用，就像呼吸一样。但它是非常接近福岛的东西。但是，你知道，像现在这样，也许这次谈话是那种USTREAM或一些现场直播的，对不对？
皮科。耶尔:
是的。
Takashi Murakami：
所以日本人会想，“该死，Takashi，你必须停止这个问题，”因为现在是一种很大的……
村上隆(翻译):
我知道有一件事经常被人谈论，那就是一部著名的漫画，叫做《大信宝》，这是关于美食和烹饪的，在漫画中有一集，有人去福岛地区报道，他流了鼻血，这真的是很糟糕的描述福岛，这是非常困难的。所以出现了很多反对声音，甚至安倍首相也站出来批评，所以现在的气氛是，人们认为你不应该说福岛的坏话。你不应该提这个，这有点像福岛是____区域。
皮科。耶尔:
是的。是的。
Takashi Murakami：
但你知道，我是艺术家。我对政治没有任何责任，所以我正在制作......但是因为这不在政治中。这只是与孩子们，为孩子们感到触及，因为我一直感觉到，“战争是什么？”我父亲解释了战争历史。这是我思考的一个非常好的例子。
皮科。耶尔:
实际上你今晚使用了这一政治的话，所以我觉得你想要做的一部分是展示人们的现实......我们无法隐藏。
Takashi Murakami：
在我26或27岁的时候，当时是苏联，切尔诺贝利发生了爆炸，那时候我积极参加会议，实地工作，两年。并没有改变。不能改变我的方式在政治活动中，所以我没有成功。这就是我放弃自己的原因。那一刻我决定，“好吧，所以我的立场是，放弃，远离现实。”我的工作是一件艺术作品，一件充满幻想的作品因为当我看到戈雅的画作时西班牙军队在为人民杀戮，我们理解历史，理解现实。但此时此刻，他在现实中什么也做不了，所以只是报道。所以我认为我的工作是这是我说的某种政治问题但同时，我已经放弃了与现实的接触。
皮科。耶尔:
我认为你非常努力的一件事就是努力在日本营造一种艺术氛围。你和很多年轻的艺术家合作，如Chiho Aoshima和Mr.等，你有一个艺妓艺术博览会，也许你觉得在你成长的过程中，日本人对艺术没有足够的兴趣，对吗?
Takashi Murakami：
哦。我已经有十三年的艺妓生涯了，最初的两三年是不错的，都是来自优秀的艺术家，已经有名气的艺术家来自艺妓，但是这个条目有点累了。因为我不能和年轻一代联系也许是因为社交网络可以产生。可以立即向公众发布所以我的艺妓需要支付200美元，然后在一个小空间展示，而不是完整的白色方块。然后你知道陪审团来了，在30秒到1分钟的短时间内看谁是最好的，这对年轻人来说可能是愚蠢的。
比利时策展人Jan Hoet来到日本，画廊博物馆中庭(the Atrium)为此举办了一场竞赛。所以Jan Hoet选择了几个艺术家，但是一百个艺术家带来了一个地方，他选择了，他选择了我的作品，然后我可以为它首次亮相。这就是为什么我想，如果我能给年轻人一份礼物，给初次登台的机会，这就是为什么我开始，但我不知道现在。但老实说，我自己仍然很喜欢，因为我可以随时从年轻人那里找到新想法，即使有时候，好吧，但在继续下去的过程中，也许还有一点未来。我不知道。
皮科。耶尔:
当你说你发现自己在看Ansem Kiefer的作品时哭了，然后我想你是在看宫崎骏的电视时哭的，人们看到你的作品时哭吗?或者你想让他们感到震惊、愤怒还是高兴?
Takashi Murakami：
正是日本人生气所以我......
皮科。耶尔:
对你的工作感到生气?
Takashi Murakami：
是的。我知道的很多，但我不知道我的作品背后会有哭泣的人，但当我看我的电影时，每次我自己都会哭。这真的很尴尬，但老实说，我哭了，因为那个小男孩，那个演员演得很好。我跟着这个人，“哦，这太棒了。”因为当我看到一部关于朱利安·施纳贝尔的纪录片时，他创作了这部电影，在拍摄这部纪录片时，他哭了，而且哭得很认真，“哦，这太棒了。削减。这是伟大的。哦,我的上帝。这是伟大的。”我看这部纪录片的时候心想"搞什么鬼" He has too much big kind of confidence for himself, but now I am the stupid guy.
皮科。耶尔:
而同样的男孩作用在接下来的两部电影？
Takashi Murakami：
是的。是的。是的。是的。但是你知道，他已经十岁了，第二部分，我在十二和十三岁时拍摄。这意味着改变声音并改变面部......一切都会改变，所以不能保持孩子。看起来成年人的变化。这也在故事情节中。
皮科。耶尔:
这是一个复杂的故事。每一部分都是你自己写的。所有的对话都是你写的?
Takashi Murakami：
是的,没有。是的，指的是我创作的主要故事情节，然后交给剧本编剧和导演。我告诉过你我的工作是说，“不”，所以很多剧本作者和很多形象我说，“不”。不。不。不。他会说“不”，然后他会说“不”，然后我们会说“这是一个好作品”。这是一个好作品，”然后可以编辑所有的好作品。然后我们可以为电影做一个形状。第二部分是一个非常非常复杂的过程。 Like I employ five directors and I employ several editors and the scenario writer was four people so kind of change, change, change and then two months ago I did the whole scenario but already finished up the shooting of the live action so after that is I have to making post production and CGI.
皮科。耶尔:
所以编辑是你的过程中最困难的部分之一？
Takashi Murakami：
不。因为这不是我的工作，像是编辑的工作。我的工作就是拒绝。这是一个非常痛苦的过程。我想做个开心的表情……“这很好，”但这只是几个瞬间，所以对话相当困难。但是老实说我最新短片,就像Pharrell威廉姆斯以水母眼睛主题曲,这短片很不错的过程所以我一直四年计算机图形设计工作室在北海道,我雇佣了50人,三年就说不……我可以微笑,但这一次你知道的。“哦。这是伟大的。这太棒了，”因为这个团队有三年多的耐心，他可能学习了我的语法，也学到了很好的技巧。这就是为什么第一次要与人好好沟通。
皮科。耶尔:
是的。这是很好的，因为在这个国家，只是说没有与政治相关，但你已经成功地把它搬进艺术为一体的统治原则。而且这很有趣，因为我也猜测，当你拍电影，你是自然是很重要的。而日本可以说是相当刚性的社会所以也许你要教你的同事如何从他们通常的方式做不同的动作。
Takashi Murakami：
这是一个非常好的观点。就像日本人不喜欢灵感，每个人都要遵循那一种语法，所以我的风格是说不意味着有了新想法，我想尝试新想法。是的，非常困难的情况。但是我遇到了很多和这个系列电影一起工作的人，所以现在我们几乎是在选择好人，我认为在不久的将来可能会有更好的形象。
皮科。耶尔:
你认为日本自身正在改变吗?
Takashi Murakami：
我不知道。我不知道。很激进。但你知道，当美国人问同样的问题时，“美国变了?”文化人士则说:“不能答应。”确实有点复杂，但我希望能更好，但不要与东京奥运会有关。东京奥运会太可怕了。这太疯狂了。
皮科。耶尔:
但也许有越来越多的国际联系。你认为日本应该是更大的世界更加一部分吗？
村上隆(翻译):
所以我说这很愚蠢的原因是在日本建筑业是推动社会进步的关键。因此，让建筑业繁荣起来似乎是振兴日本的唯一途径，我理解这一点，但随着东京奥运会的到来，诸如此类的事情。但当你有这样的项目时，也会有很多腐败和其他问题，结果可能会和30年或40年前一样，所以我说这是愚蠢的。
皮科。耶尔:
我认为在宫崎骏的电影中，建筑行业通常是反派……坏人。
Takashi Murakami：
新的一个？
皮科。耶尔:
像幽灵怪这样的老家伙。
Takashi Murakami：
哦。好吧。是的。是的。哦。是的。[Lukun ?)的电影,对吧?
皮科。耶尔:
是的。这一个。是的。现在我相信很多观众已经在推特上提出了问题所以我将分享发给你们的问题。这个问题是，你用什么材料，怎么用?这是一个困难的问题。
村上隆(翻译):
因此，对于画布，我使用比利时制造的亚麻制，然后框架在我使用在洛杉矶制造的铝制框架上伸展画布。
Takashi Murakami：
这是真实的东西。
皮科。耶尔:
我认为这是正确的答案。
Takashi Murakami：
是的。哈里森是公司的名字。
皮科。耶尔:
你在福岛展出过你的作品吗?你有这个计划吗?
村上隆(那):
所以当东北地震发生的时候，的支持下纽约佳士得和弗朗索瓦•皮诺先生也在15左右的帮助艺术家……十五左右的慷慨支持艺术家福岛的慈善拍卖,我通过这个慈善拍卖筹集大约640万美元的资金,然后我捐赠的钱三个不同的非营利组织Japan. One was the medical nonprofit and the two were more social work-type of organizations. And for a Japan foundation I donated about 1.8 million dollars’ worth of money that I raised. And with that money this June they are about to open a museum for outsider art. So it’s been over three years and now sort of that kind of thing is coming into fruition in Fukushima.
Takashi Murakami：
非常感谢。非常感谢。谢谢你！
皮科。耶尔:
所以我认为我们可能只有三到四个人......你怎么看待使用Banksy这样的匿名角色的艺术家？
Takashi Murakami：
是的。班克斯很酷，对吧?
皮科。耶尔:
酷。
Takashi Murakami：
和我完全相反，对吧?穿着愚蠢的东西。我很嫉妒他。我爱他。
皮科。耶尔:
这个问题会让你更快乐。我在哪里可以买到你的帽子?
Takashi Murakami：
这个产品的生产成本超过1000美元。但这些都是非常小的产品，由75岁的老人制作的，手工制作大概只用了一周。
皮科。耶尔:
哦。是的。限量版?
Takashi Murakami：
是的。就像我为电影呈现，我有两个。
皮科。耶尔:
好吧。你对想进入艺术世界的年轻人有什么建议?
村上隆(翻译):
所以我认为，比起我这一代人，现在的年轻艺术家更容易进入艺术世界，并迅速开始通过艺术赚钱。所以这个行业有点像90年代的摇滚音乐行业。从某种意义上说，这很好，更容易进入但从某种意义上说，你不需要想太多。你可以得到认可，成名，开始盈利，也许这将导致在艺术界短暂的职业生涯。所以即使现在进入这个行业变得更容易了，我想可能是因为艺术行业本身发展得太大了，我的建议可能还是要小心。
Takashi Murakami：
不是建议，但说实话，我有点嫉妒。
皮科。耶尔:
有人问，当你完成一幅画时，你会感到满足吗?
Takashi Murakami：
有时候是的。举个例子，五百罗汉画的感觉很好，因为过程很长，经历了很大的斗争，但这幅画是独立的。所以有时绘画不能单独存在，但这幅画是我的孩子，是我的孩子，所以这真的是一种很好的感觉。但是现在也不能经常得到那种感觉了。绘画很好，但电影不好。
皮科。耶尔:
永远不会满足吗?
Takashi Murakami：
不。不。但只是一件，对吧？
皮科。耶尔:
好吧，我想提醒你们所有人，今天只是第一课程。我希望你们都在加入我们的Ace Hotel剧院，这是明天晚上8:00的百老汇街区。当Takashi-San将筛选水母的眼睛。我要非常感谢你们，但特别感谢你从东京一路飞行，并与我们分享自己。
Takashi Murakami：
不。谢谢。我可以推广吗？
皮科。耶尔:
请。请。
Takashi Murakami：
这是......明天它是...特殊座位？
翻译:
溢价票吗?
Takashi Murakami：
溢价票。它超级贵，大约300美元。是愚蠢的,对不起。但这是我的雕塑的300版。这不是数码打印出来的东西，我在日本做的，所以溢价票是给这个雕塑的礼物，每个人。
翻译:
和小册子。
Takashi Murakami：
什么？
翻译:
和小册子。
Takashi Murakami：
哦耶。及单张。而我们在座位三十块如果你有兴趣，请。获得此票。对不起。
皮科。耶尔:
再次感谢你。明天晚上见。
Takashi Murakami：
谢谢你！