威廉Kentridge

威廉·肯特里奇用绘画创作电影。在他的作品中，Kentridge不同于传统动画使用多幅画来表示变化和运动，他在用定格镜头工作记录变化的同时，对单一的、稳定的画进行删除和修改。他稍微修改了一下绘画，走到摄像机前，开始了他所谓的“相当愚蠢的身体活动，跟踪绘画，或者在摄像机和绘画之间来回走动;提升，移动，调整形象。”其结果是一种绘画和电影的混合体，因其对媒体的创新操纵和以一种既不伤感也不夸大的方式看待令人不安的社会问题的能力而受到高度赞扬。

南非是Kentridge出生并继续工作的地方，是他工作室实践的重点。肯特里奇在谈到种族隔离和其他社会创伤时，没有正面解决这些问题，使它们要么容易得到太容易得到的救赎，要么容易被过于壮观的历史渲染。他通过三个虚构人物的生活进入历史讨论:索霍·埃克斯坦、埃克斯坦夫人和费利克斯·泰特尔鲍姆。他们的个人生活与南非广阔的政治环境以及诸如复兴和破坏等生活的更深层力量是对立的。各种各样的思想、情感和人物内心的混乱，有时用动物或线条或其他标记来表示，贯穿肯特里奇的图像和框架。个人和公众变得非常复杂，既没有负罪感，也没有完全的救赎能力。

在立体镜索霍·埃克斯坦被描述为与南非社会不公和动荡的形象以及他自己那种原始的、支离破碎的存在联系在一起。立体镜是一种用来将分裂的图像整合成连贯视野错觉的设备，它恰恰代表了肯特里奇在电影中不允许的东西。相反，他使用他的擦除方法在不同的图像和场景之间移动，不是一个统一的场域的呈现，而是一个充满活力的连接和分裂的变化场景。其结果是，这部作品可以在不消除罪恶感的情况下面对个人的人性，也可以在不采用老套、简单的解决方案的情况下解决社会中更大的问题。