萨·科

在插图背景，并把她的艺术到了大量的观众，萨·科并不特别关注“艺术”之间分歧的愿望动机“低艺术”。通常显示在报纸，以及在画廊的社论版，科的工作需要关注的事件和情况下滥用权力的发生，如性暴力和政治压迫。她用带电的情感内容，直接让手头的课题的手段很强的图像。正如艺术史学家和策展人蔡特林玛丽莲写：“她的工作第一客观性条我们，迫使我们采取边和驳回它沉思艺术和技术，专注于内容和反应。”

称号水晶之夜，1984年，指的是1938年的晚上，在纳粹德国时针对犹太人的暴力达到了前所未有的水平，但科在这幅画的目标也是由我们自己的时代的贫困和吸毒造成的黯淡痛苦。科编织她的当代和历史文献一起上的问题，她地址深度和复杂性线索。在水晶之夜，一位母亲悲痛欲绝的孩子用药物死亡的圣母怜子图形成中心的形象。悬在瘦骨嶙峋的人物备用灯泡平行于毕加索的著名挽歌灯泡战争的蹂躏，格尔尼卡，1937年。

让他们吃蛋糕，1986年，关注贫困，在美国财富与贫困之间的差距。科相当于20世纪80年代的颓废和罗纳德·里根与法国大革命期间，玛丽·安托瓦内特的争议，但著名的稀里糊涂的总统。在这种令人不安的画，只在夜间超限城市，瞬态挑满垃圾食品，和狗和人消耗对方的寄托想要的，而报纸通告$ 1000一板的政治晚餐。