Sherrie莱文

Sherrie Levine重新创造了著名的图像和物体，将它们从原来的环境中移除(或挪用)，并将它们置于新的、有意义的位置。在20世纪80年代早期，列文遵循了以后结构主义批评兴起以及对超现实主义和马塞尔·杜尚的历史重新评价为主导的艺术创作理论框架。批评的焦点集中在独创性和挪用策略上。在她的作品无题(继沃克·埃文斯之后:否定)第8名、1989和无题(继沃克·埃文斯之后:否定)第九名， 1989年，Levine重新拍摄了著名的沃克·埃文斯的照片。在解释她的计划时，莱文说:“我希望在我的照片中，在我对这些照片所代表的理想的吸引力和我不想有任何理想或羁绊的愿望之间，能达成一种不安的平静。”通过概念上的距离将自己从原作品中移除，莱文创造了一种新的理论，一种新的理解情况。

双重检查# 6在1988年出版的作品中，著名的棋盘形象在达达主义作品中无处不在。在这篇文章中，Levine都提到了策略和游戏以及大量复制图像的概念。对于Levine来说，艺术制作可以比作象棋，即通过情境和思维无限复制一套预设规则。20世纪80年代末，Levine的关注点转向了漫画等历史上被认为是低级艺术形式的作品。无题(奥奇先生:1)在1989年的《哈利·波特》中，乔治·赫瑞曼扮演了一个角色疯狂猫卡通和复制它在一个简单的，不加修饰的方式，在木材上的酪蛋白。就像棋盘和照片的照片一样，图像被重新安排和重新定位，将流行的漫画带入概念主义的封闭道路。

无题(单身汉:“Larbin”)，1989年，是对杜尚著名的甚至，新娘被她的单身汉剥光了衣服, 1915 - 23所示。杜尚的原创作品展示了一个单身汉的机器和一个在玻璃表面上方盘旋的新娘形象。这部作品是关于情爱关系的寓言，莱文认为这是对《圣经》中苏珊娜和长老们的故事的解读，在这个故事中，两个男人试图勒索苏珊娜与他们发生性关系。为了摧毁共同进行性欺骗的男性求婚者的力量，莱文将每个单身汉从机器中分离出来，将他们隔离在不同的玻璃柜中。莱文利用与杜尚作品的关系，对运动进行了一系列的反思，包括原创性和性欲，改变了杜尚作品和原故事中呈现的权力结构。