让 - 米歇尔·巴斯奎特

在70年代末，短暂的，神秘的消息开始出现在曼哈顿，所有签署SAMO的街道。这些颠覆性的，有时来势汹汹的语句，“玩艺术与爸爸的钱”，“朝九晚五克隆”和“毛绒安全......他认为，”引起了在纽约的观众在艺术世界的好奇心，并很快得到了恶名。SAMO，标签调用，如“三宝”，“参孙”或“同样老妈协会的作品，”最终成为让 - 米歇尔·巴斯奎特的诗意毁损，与伙伴铝迪亚兹。

出生于布鲁克林中产阶级海地和波多黎各的父母，巴斯奎特离家十几岁住在曼哈顿下城，在噪音乐队演奏，绘画，并支持自己与零工。1980年前后，巴斯奎特的作品开始从艺术界引起人们的注意，尤其是在一组来自朋克的艺术家和涂鸦地下举行时代广场展在一个废弃的按摩院。布满SAMO的喷漆绘画墙在记者收到良好的通知和巴斯奎特开始卖他的画了他的住宅公寓。

许多巴斯奎特的作品都以某种方式和自传无标题，1981年主要是考虑自画像的形式。这里的头骨存在生命和死亡之间的某处。眼睛是无精打采，脸部凹陷中，与头长相迟钝和制服。然而，也有野生的色彩和奔放的标记暗示内部活动的过量。发展自己的个人肖像，在这个早期的工作中，既巴斯奎特暗指非洲面具的现代主义占有和使用的屏蔽，探索身份的一种手段。巴斯奎特辛辛苦苦这幅画几个月自明的工作表面和图像，而他的大部分作品均超过了几天能量爆发完成。在他的首张个人画廊展览在纽约市主办，绘画的强度也可能代表围绕成为一个商业上成功的艺术家巴斯奎特压力的忧虑。

从爵士队史上两个著名的男子出现在巴斯奎特的霍恩玩家1983年：查理·帕克和吉莱斯皮。在左上，帕克，他的绰号是“鸟”，认为他的中音萨克斯管，而吉莱斯皮出现在带小号的权利。巴斯奎特的绘画是赞扬爵士，帕克和吉莱斯皮专门的波普，并使其贡双方围捕符号和爵士的视觉参考，而在同一部署在某种程度上这些引用好像重新创建音乐本身是已知的。这三个小组的工作充满了重复和视觉标点的。艺术史学家罗伯特·法里斯·汤普森比喻的整个表面，视觉音乐白漆多斜线，他们“形成自己的节拍，一，二，一，二，三。这是釜节拍，非洲 - 古巴音乐的大动脉“。[1]总体而言，画有节奏出现，然后逐渐消失，再次出现和重组，仿佛展现爵士乐的即兴感。