埃德·拉斯查

作为战后最重要的艺术家之一，埃德·罗斯查在20世纪60年代的波普艺术运动中崭露头角。首先是因为他对平面设计和商业艺术的联想而被认可，Ruscha因为他对文字和图像的思考而受到赞赏。在各种各样的媒体工作，并以洛杉矶的环境为指导，Ruscha创造了对熟悉的想法和地点，继续影响当代艺术的坦率，漫画演示。

老板, 1961, according to Ruscha, is his first mature painting and one of the few canvases he completed with a heavy impasto surface. The impasto gives the word “Boss” a visual weight, as in concrete poetry where a word literally becomes an object. Ruscha quickly abandoned the idea of a word taking on an object quality, however, in exchange for smoother surfaces and more simplistic linguistic constructions. The distinction between “boss” as a person who leads and “boss” as a late 1950s figure of speech adds to the painting’s depth and the play between the image and the object quality of the paint.

鲁沙的绘画和摄影一直是他的绘画灵感来源和基础，但近年来，这些作品作为鲁沙作品的成熟表达而备受追捧。上世纪60年代末，鲁沙开始在绘画中使用火药来软化图像的纹理，并获得对大气效果的更多控制。Ruscha用棉泡芙将细粉揉入纸中，在费力的过程中涂上多层。Turn Around1979年，他把火药技术带到了隐喻的高度，诙谐地要求一个人像被枪口指着一样转过身来。这句话让人想起了鲁沙在20岁出头时从俄克拉荷马州到洛杉矶的66号公路越野旅行中经常使用的狂野的西方形象。

In 2005, Ruscha represented the United States at the Venice Biennial.蓝领科技化学1992年和旧科技化学大楼2003年，曾在节目中亮相。这些画描绘了一座工业建筑从一个高科技化学设施变成了一个胖男孩的过程。灵感来源于托马斯·科尔的《十九世纪》这个帝国进程循环，作品代表了一次从黑暗中的旅程（就像电影的背景一样）Blue Collar技术化学) into a place of looming destruction. Emblazoned with Fat Boy,旧科技化学大楼代表一个颓废的早晨，死亡就在地平线上。“胖男孩”是在长崎上空投下的核弹的名字；当远处的草火燃烧，太阳变成血丝般的红色时，深红色的日出让人联想起洛杉矶的天空。

阿兹台克, 2007, and阿兹特卡衰落2007年，是两幅狭长的三联画，描绘了三面旗帜或彩带在变形和毁灭中的样子。在第一幅三联画中，鲁沙再现了他在墨西哥城看到的一幅壁画。壁画和墙壁都是整体的，有接缝、裂缝和水滴。在第二幅三联画中，鲁沙展示了壁画融为构造、溶解的形式。与其跟着大羽毛的颜色走向毁灭，墙是坚定的随着一个小的涂鸦爆发。