克里斯托弗羊毛

克里斯托弗羊毛的工作时，新表现主义绘画已经不仅在纽约，而且在德国和意大利取得优势地位的20世纪80年代出现了。在反应到这种环境下，羊毛，与像彼得哈雷和菲利普·塔夫画家沿，通过解决对绘画表达历史参数为有效的艺术形式改造抽象绘画。具体来说，羊毛带来了概念和极简艺术的历程承担对抽象绘画，不承认绘画理论争论，而是想象一幅画充分认识到了自己的批评结束。

无标题，1987年，例证了羊毛与图案辊涂装的早期实践。看似批量生产的图像辩解过时和整个的铝的表面延伸。With a consistent all-over composition, as in works of color field artists like Barnett Newman and Mark Rothko but without any claims to beauty or transcendence, Wool’s image invites arguments against color field painters as “decorative” or accusations that their works recall “wallpaper.” At the same time, however, the painting moves past parody or mere criticism. Countering a seamless, mass-produced aesthetic, Wool’s image is gritty and full of the imperfections resulting from rolling the paint. These errors add a vulnerability to the work, which some historians have described as expression entering from the “back door.”

在80年代后期，毛开始将文本转换成他的工作，对显示的“性”和本地卡车灵感涂鸦“LUV”。随后的画作也许是毛最知名的图像，采用从文化的成语或歌曲的歌词文本的大通道，从流行文化。无标题，1990年，设有跨越一系列9个铝板印刷词语“运行狗运行”。这句话被重复的不连贯的方式，由羊毛规定的换行符一半裁剪。话的重复，使用非常规的间距，并且故意笨拙节律给的意义上，通信中断或停用。